Quinta temporada, la búsqueda del Grial.

 Buffy cazavampiros es una serie que integra toda una mitología, a veces de raíz clásica y a veces remozada bajo una capa de cultura popular contemporánea. Así, se entremezclan sin problemas temas de tan rancio abolengo como el de Amor y Psique con alusiones a Star Wars o personajes de cómic.

Cada temporada completa un arco argumental –generalmente, estructurada en torno al eje del Big Bad correspondiente- y quizá se pueda hacer el esfuerzo de ver una unidad temática. Un artículo francés establecía con bastante fundamento la interesante idea de que la Cuarta temporada se centraba en el tema del Génesis y la creación del hombre. De tres nuevos hombres en realidad: sobre todo, Adam, el superhombre monstruoso que inmediatamente destruye a su creador para imponer un nuevo orden, pero también otros dos fracasos parciales de la doctora Walsh: Riley, su mejor soldado a quien traiciona modificándolo biológicamente y Spike, que tendrá que aprender a sobrevivir indefenso en un mundo hostil tras la implantación del chip. Paradójicamente, los dos “fracasos” de Walsh serán los dos supervivientes que inician, cada uno a su manera, una dura vida entre dos aguas, incapaces de encajar en un mundo que ya nunca será el suyo. En realidad, más que de Creación, se trataría, pues, de una manipulación-destrucción, pérdida del Edén, jugar a ser Dios con las armas del diablo. Pero la expulsión del paraíso también forma parte del Génesis. 

La quinta temporada inicia un nuevo tema. Lo he llamado la búsqueda del Grial por ser éste el mito emblemático de todo camino iniciático. Además, está presente en elementos e iconografía de la temporada como los caballeros de Byzantium, los monjes protectores de la Llave, las espadas, el avance de la magia, la energía de luz y la torre en el capítulo final...etc. En realidad, la búsqueda del Grial es una forma de decir la búsqueda dolorosa de la verdad, del conocimiento, la propia identidad, el sentido último de la propia vida, o la lucha por el amor, la dignidad... el desvelamiento de algo oculto o la consecución de un objeto esquivo, pero irrenunciable, algo cuyo logro cuesta sangre, sudor y lágrimas. Además, el Grial, al final de la temporada, se identifica con la Llave, receptáculo de energía disputado por las fuerzas en contienda, unos para utilizarlo con malas artes en su propio beneficio (Glory), otros para eliminarlo por su potencialidad destructora (los caballeros), otros para protegerlo (Buffy). 

Buffy se convierte así, por una vez, en adalid de los sentimientos, la fragilidad humana individual encarnada en Dawn por encima de un abstracto bien global . En esta temporada Buffy opta conscientemente por el corazón en lugar de la razón, algo que no es desde luego habitual en ella pero ¿qué concuerda con el camino iniciado hacia su humanización entendida como asunción de su fragilidad? El tema es recurrente: lo dice Giles que reconoce su orgullo por cómo la Buffy cazadora se deja guiar por el corazón y resurge poderoso al final cuando Buffy advierte a sus amigos de que matará a cualquiera que, para evitar el Apocalipsis, amenace a Dawn. Quizá Buffy siempre se ha dejado dominar por el corazón[1], pero ahora toma esta opción de forma consciente y radical. Si en el pasado fue capaz de sacrificar a Angel, ahora afirma a estar dispuesta a luchar contra quien sea en defensa de su hermana. Esta “humanización” de Buffy se adentra en su crecimiento como personaje, cada vez más complejo y con más conflictos en su interior.[2] Ése es su particular Grial en la quinta temporada. Buffy se busca a sí misma. Le exigirá un largo camino y una decisión terrible, pero al final, tras la catarsis, Buffy, como una heroína trágica, asume conscientemente su destino para enfrentarse al dios, salvar al mundo y, fundamentalmente, alcanzar la paz consigo misma. 

El tema de la búsqueda se centra en Buffy desde los primeros episodios y será la razón de que se quede junto a ella Giles-Merlín dotando de nueva función a su ya superado papel de Observador. Buffy comprende que su fuerza y destreza de Cazadora no son suficientes. Tiene que entender, entenderse a sí misma, comprender su misión y buscar un norte en su vida personal cada vez más desbaratada. Buffy está madurando[3] de  forma dolorosa y emprende con seriedad la tarea de descubrimiento. Las sorpresas que encuentra no son agradables, pero era necesario que las descubriera. Descubrirá, por ejemplo, la muerte. La muerte como anhelo de la Cazadora en Fool for love, la muerte de los seres más queridos en The body (Joyce, su madre), la necesidad de la propia muerte (The gift). Pero no me parece que la muerte sea el centro temático de la temporada, sino el propio proceso de búsqueda. El hecho de querer saber, de obligar a la verdad a aflorar incluso a golpes (Fool for love), adentrarse en el desierto para recibir lo que parece sólo un enigma (“La muerte es tu regalo”). Es una dura búsqueda en la que Buffy está sola (Joyce ha muerto, Giles sólo puede conducirla en los primeros pasos, Riley la ha abandonado) y en la que la responsabilidad que cae sobre sus hombros (proteger a Dawn, salvar al mundo) parece aplastarla. Buffy encuentra la verdad, pero esa verdad es demoledora, inmovilizante (The weigth of the world). La segunda tarea de Buffy, su verdadera heroicidad, consistirá en asumir esa verdad y levantarse para hacerle frente, aun sabiendo que esta vez no puede vencer. 

Descubrir la verdad tiene una segunda faceta, no menos dolorosa, en el caso de Dawn. Una niña de catorce años que se entera de golpe de que todo lo que sabe de sí misma es falso; más aún, que su propia identidad y existencia son ficticias. ¿Quién soy yo? ¿Cuál es mi verdad? ¿Qué va a pasar conmigo? Son preguntas acuciantes que atenazan a Dawn. Pero no sólo a ella. En mayor o menor grado, pueden hacérselas también Spike, Riley y, si no fuera tan estúpidamente superficial, incluso la diosa Glory-Ben, inmersa en una esquizofrenia cuyas dos personalidades desdibujan cada vez más sus fronteras. 

La búsqueda de la verdad en Riley supone replantearse su relación con Buffy. Profundamente enamorado, comprende muy pronto no sólo que no puede encajar en la vida de la Cazadora, sino también que los sentimientos de ella no son comparables a los de él. La frustración de Riley es digna de compasión. Golpeándose constantemente contra el muro de incomprensión de Buffy, Riley alcanza pronto conciencia de su triste situación. Intentará infructuosamente acercarse a su amada, pero la sentirá siempre lejana, de forma que al final optará por la única salida digna: marcharse. La verdad es también dura para Riley, pero es el personaje que la asume con más rapidez y entereza. A su drástica decisión quizá se le pueda achacar falta de coraje para luchar por su amor, pero Riley es perfectamente consciente de que tiene la partida perdida. La escena en que comparte, después de los golpes, alcohol y penas amorosas con Spike, quien acaba de delatar sus escapadas vergonzantes a Buffy, demuestra que son los dos hombres más lúcidos de la serie. Rectifico: no es cuestión de sexo, los dos personajes más lúcidos. Y estar al nivel de Spike en esto es mucho[4].

Definitivamente, Riley no conseguirá a la dama pero, comprendiendo su fracaso, hará lo que se espera del caballero que es: decir adiós y seguir su camino arriesgando su vida en otras aventuras y combatiendo a otros enemigos. 

Tampoco la consigue de momento Spike[5]. Si el Grial de Buffy no era la muerte, sino adquirir el conocimiento, tampoco creo que el Grial de Spike sea Buffy, sino hacerse digno de ella. En realidad éste será el talismán a conseguir de toda su trayectoria como héroe. La búsqueda de Spike en esta temporada se centra en comprender la naturaleza de su obsesión por Buffy y aprender a actuar en consecuencia. Nada fácil[6]. Spike es el personaje a quien se le exige el cambio más radical. La búsqueda de Spike es el amor de Buffy, pero su avance es torpe, tropieza constantemente porque lo que tiene que aprender es que en este juego no valen trampas. Por mucho esfuerzo que suponga para él, no basta con no aprovecharse de la situación, intentar agradar o buscar lo conveniente. Las reticencias de la pandilla ven cálculo egoísta incluso en las ocasiones en que no lo hay. Para conquistar a Buffy, Spike no debe “hacer” cosas,  sino “ser”. No fingir ser de una manera apropiada, sino serlo, ser él mismo de verdad. Es decir, ser diferente de cómo es, renunciar a su naturaleza vampírica, algo prácticamente imposible. Iniciará ese camino, pero desde luego está muy lejos aún de llegar a la meta y tendrá penosos retrocesos como al final de la sexta temporada. En definitiva, a Spike, que no es humano, se le pide que se comporte como tal. No sólo que se comporte como un hombre, sino como el hombre que pueda ser amado por la heroína. Con el agravante de que a Spike, los humanos no le parecen un modelo a seguir. No tiene el menor deseo de ser como ellos. Como le dice a Dawn “I´m not good and I´m O.k”. Spike es a quien seguimos con más detenimiento en su viaje iniciático: pasa de horrorizarse con la pesadilla en que se plantea su amor hacia Buffy[7], a tener que admitirlo como una verdad ineludible primero a sí mismo en sus fantasías sexuales, y después ante Buffy y sus amigos, lo que acarrea el inevitable rechazo de la Scooby gang. En los episodios finales, sin embargo, Spike ha adquirido una seriedad, un peso específico del que carecía anteriormente su personaje bufonesco y despreciado por los demás[8]. A partir de ahora, que le maltraten será problema -e injusticia- de los otros, no de él, que es quien descubre la doble identidad de Ben, se convierte en ángel protector de Dawn[9], y, en la práctica acaba convertido en lugarteniente de Buffy. Les guste o no, los scoobies –como Buffy- tendrán que reconocer que Spike es uno de los pocos muros de contención que les quedan contra Glory. Y en la batalla final, Spike se comporta con admirable lealtad. La conversación previa entre Buffy y él, cuando la joven con una sonrisa, le invita de nuevo a entrar a su casa, derrumba muchas otras barreras. Spike, que ya no espera nada[10], dirige a Buffy las palabras llenas de agradecimiento que establecen el nuevo estatus de su relación, la dignidad (“Sé que nunca me has querido y que soy un monstruo, pero tú me tratas como a un hombre”.) Esta situación que por primera vez es de igual a igual convierte a Spike en la persona de confianza de Buffy. De guerrero a guerrero. Sólo Spike está a su nivel, sólo con Spike puede hablar claro (B-“Alguno de nosotros morirá”./ S- “Siempre supe que moriría peleando”), sólo a Spike puede pedir que salve a Dawn.

Y Spike responde entregándose por completo. Cuando Dawn vaya a ser sacrificada, será Spike el último obstáculo que se interponga para protegerla del verdugo. “Se lo prometí a una dama”.

Pero si, en el último episodio, Dawn es el Grial que hay que recuperar a toda costa, Spike, impuro Lanzarote, fracasará. No por falta de valor o de entrega, sino porque la empresa requiere una víctima propiciatoria, un regalo de sangre que, como una joya excelsa, sólo puede entregar la heroína. Cuando Buffy culmina el hallazgo del verdadero sentido de su existencia, en las ruinas del mundo salvado in extremis por la sangre de Buffy, Spike se desmorona y en sus lágrimas encuentra él también la amarga verdad de un amor demasiado fuerte para serle arrebatado antes de conquistarlo.

 La temporada se va haciendo cada vez más oscura, sumergiéndose en aguas más profundas, con los personajes creciendo y adentrándose en terrenos más peligrosos, hasta alcanzar clímax imposibles. Por ejemplo, el asedio en la gasolinera, último refugio propio de cine negro: lugar de reunión de todas las fuerzas en conflicto, con los héroes recluidos en un recinto a punto de desmoronarse, divididos y sin apenas esperanza. El clímax absoluto es, por supuesto, el final, hacia el que se dirige imparable la larga andadura de toda la temporada. Es tan demoledor que sólo admite un único plano fijo final: la tumba de Buffy.

A pesar de ello, los primeros capítulos, más luminosos, son quizás los mejores. Culminan en esa joya absoluta que es Fool for love, pero el conjunto de esos capítulos va entretejiendo la telaraña de la que no podrán escapar los personajes. Sobre todo son magistrales las escenas finales, casi todas ellas con un quiebro inesperado, un detalle sorprendente que desvela, de forma casi brutal, un giro en la historia, muchas veces hacia lo trágico. Por ejemplo el final de The replacement, un capítulo más bien cómico, centrado en las vicisitudes de Xander, que acaba con una conversación aparentemente tierna y confortable de confidencias entre Riley y Xander, en que Riley habla de lo importante que es en su vida el amor de Buffy hasta que, mirando de frente, dice: “pero ella no me quiere”.  Es el final más lleno de nostalgia, dramatismo y serena tristeza, pero en la misma línea podemos situar los finales de Buffy vs Drácula con la primera aparición, ésta sí que absolutamente sorpresiva, de Dawn; la anticipación que supone la frase que Dawn escribe en su diario al acabar Real me “¡Qué sorpresa te vas a llevar, hermanita”; la pesadilla de Spike que pone fin a Out of my mind; el desenlace de Fool for love;... y en capítulos posteriores, Buffy llegando tarde al helicóptero en que se marcha Riley o la muerte de Joyce que rompe por completo con lo tratado en I was made for love you.